First Blood（第一滴血）I、II、III 原声大碟

喜欢这套音乐的朋友请尽快下载，因为资源是我在网上无意搜索到的，不知道放了多久，也不知道还要放多久


　　《第一滴血》是80年代最红火的动作片之一，席尔维斯特-史泰龙在凭借奥斯卡获奖电影《洛基》的出色表演后再次在该片中出演一位从越战归来的特种士兵，在战争中身心受创的他回国后却得知自己的夕日的战友死于癌症，后路经一小镇时被镇上警察故意刁难和虐待，忍无可忍的他终于挺身反抗，用自己的战斗方式把一帮仗势欺人的警察打得落花流水，导演特德．科特切夫不但将动作场面的气氛拍得紧凑逼人，也将小人物打倒建制恶势力的意含拍得大快人心，同时在另一个方面揭露了战争对人造成的心灵上的巨大创伤，RAMBO所说的他在战场上可以使用上百万美圆的装备，他是战斗英雄，拿过勋章，但是退役后连洗车的工作都找不到，这无疑是对当时美国社会的一个深刻抨击。
　　《第一滴血1》的原声音乐应该是三部原声中个人认为最好听的，首先一出场并没有使用大多数动作片所采用的节奏感强、曲风火爆的电子音乐，而是以一段轻柔的吉他伴奏，配合着北美的秀丽的湖光山色开场，音乐轻柔而带着淡淡的伤感，当RAMBO一个人在高速公路上茫然地走的时候，曲子突然拔高一个调，把人物孤独寂寞的内心烘托得淋漓尽致，整个电影的配乐多以提琴弦乐为主，小提琴用以表现人物内心，中提琴和大提琴用以烘托电影情节，在主角终于忍无可忍爆发的时候，配合以号乐，让人不禁心潮澎湃。结尾歌曲是由当年美国著名的歌手DAN HILL演唱的“It's A Long Road”，更是让人被电影的情节和主人公的命运所深深感动。
　　

　　（点击下载）曲目：
　　1.Home Coming(2:28)
　　2.Escape Route(2:43)
　　3.First Blood(4:41)
　　4.The Tunnel(4:05)
　　5.Hanging Out(3:34)
　　6.Mountain Hunt(6:10)
　　7.My Town(2:00)
　　8.The Razor(3:13)
　　9.No Power(2:56)
　　10.Over The Cliff(2:09)
　　11.It's A Long Road (Instrumental)(2:57)
　　12.It's A Long Road (Theme From First Blood) - Dan Hill(3:21)

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　　《第一滴血》在评论和票房取得巨大成功后，接着拍摄了其第2部，在第一集RAMBO被逮捕后，军方要他从回越南执行一项侦察任务以换取减刑，当RAMBO在侦察时发行了军方企图掩盖尚有俘虏被关押的真相，于是被出卖，不得不只身杀出一片天地.....
　　该片和那个时候大多数动作片一样，情节比较俗套，较第一部不可同日而语，RAMBO还是一如既往的继续扮演孤胆英雄，打得热火朝天，不过导演在剧中加入了一段RAMBO与那位与他接头的越南姑娘的感情戏，希望为这部热血电影加入一点柔情的味道，是不是这样处理比较好我不知道，只是一直觉得扮演那位越南姑娘的演员真是好漂亮，特别是眼睛......扯远了，可惜英雄注定命犯天煞啊......
　　这套原声中旋律大多与第一部相同，不过曲风加入了一些亚洲元素，特别是表现RAMBO的感情戏一段变得比较温柔~~~~好坏？各位就自己评价吧。
　　

　　（点击下载）曲目：
　　1.Main Title(2:14)
　　2.The Map(1:09)
　　3.Preparations(1:18)
　　4.The Jump(3:19)
　　5.The Snake(1:49)
　　6.The Pirates(1:29)
　　7.Stories(3:27)
　　8.The Camp / Forced Entry(2:25)
　　9.The Cage(3:57)
　　10.River Crash / The Gunboat(3:37)
　　11.Betrayed(4:24)
　　12.Bring Him Up / The Eyes(2:06)
　　13.Escape From Torture(3:41)
　　14.Ambush(2:47)
　　15.Revenge(6:16)
　　16.Bowed Down(1:06)
　　17.Pilot Over(1:54)
　　18.Village Raid / Helicopter Flight(4:55)
　　19.Home Flight(3:02)
　　20.Day By Day(2:08)
　　21.Peace In Our Life - Frank Stallone(3:19)
　　

　　斯皮尔博格说过，好莱坞派电影的模式就是把一个题材拍到观众都不愿再看的程度，《第一滴血3》就是如此，该片是系列到目前为止的最后一部（传闻要出第4部，不过一直没什么大动静），故事背景设立在苏联入侵阿富汗的时期，身心具疲的RAMBO寄宿在泰国一家寺庙，以打拳挣钱贴补寺庙，并充当一个杂工，他的老上司在秘密为阿富汗游击队提供武器被捕，RAMBO不得不再次为拯救老上司而出马，与阿富汗的游击队一起战斗。
　　该片曾被恶评过，在下看来本就是纯粹的商业电影，动作场面多些本无可厚非，不过导演似乎希望这次美国政府是站在正义的一方，于是剧情就让人感觉有点俗气了。有些情节处理得比较冷幽默，比如当RAMBO和上司两个在被成百上千的苏联军队保卫的时候，被他上司问怎么办，一向冷酷的他说道：“至少我们不能包围他们”，着实是英雄本色......
　　该套原声没有太多出彩之处，本人也只是为了以收集全套原声的想法为基础才收集的，从乐风上依然如大多动作片配乐一样。
　　

　　（点击下载）曲目：
　　1.Another Time(3:59)
　　2.Preparations(6:23)
　　3.The Money(0:53)
　　4.I'm Used To It(1:01)
　　5.Pesha War(1:13)
　　6.Afghanistan(2:37)
　　7.Questions(3:39)
　　8.Then I'll Die(3:36)
　　9.The Game(2:27)
　　10.Flaming Village(4:06)
　　11.The Aftermath(2:46)
　　12.Night Entry(3:59)
　　13.Under And Over(2:56)
　　14.Night Flight(6:51)
　　15.First Aid(2:49)
　　16.The Long Climb(3:26)
　　17.Going Down(1:53)
　　18.The Cave(3:32)
　　19.The Boot(1:54)
　　20.You Did It John(1:09)
　　21.The Show Down(1:27)
　　22.Final Battle(4:52)
　　23.I'll Stay(9:01)
　


　　　纪念配乐大师  杰里·戈德史密斯 Jerry Goldsmith （1929—2004）
　　杰里·戈德史密斯生于1929年2月10日，早期他曾追随Jacob Gimpel学习钢琴，在作曲理论上则师承Mario Gastelnuovo Tedesco，在南加大求学期间，他还选修了《宾虚》名作曲家Miklos Rozsa的电影作曲课程，杰里·戈德史密斯在21岁时加入CBS广播公司，当时他并不是一名作曲家，而是一名有音乐创作企图的打字员，後来他在CBS的音乐部门见习，并且为CBS的广播节目担任作曲工作，1955年他终于得到一份合约，以每周150美元的代价为电视影集作曲，当时每个星期他要完成2到3个小时长度的配乐，期间的重要作品，便是电视影集《The Twilight Zone 阴阳魔界》（后来斯皮尔伯格拍摄电影版的《阴阳魔界》时也再次请杰里·戈德史密斯担任配乐），同时此时他也结识了名配乐家Alfred Newman，Alfred Newman慧眼识英雄，邀请杰里·戈德史密斯为《Lonely Are The Brave》担任配乐，杰里·戈德史密斯也自此加入好莱坞电影配乐的行列．
　　当时仍是交响电影配乐的黄金时代，几乎每一个配乐家在音乐造诣上都是系出名门，杰里·戈德史密斯的作品同样以交响乐作为元素，完成了许多精彩的创作，并且也多次获得金像奖提名，杰里·戈德史密斯以悬疑动作电影见长，同时也写了不少战争电影音乐，其中曾入围金像奖的《Planet Of The Apes 浩劫余生》与《Patton 巴顿将军》等作品，都是导演法兰克林．雪夫纳（Franklin J Schaffner）的作品，雪夫纳是杰里·戈德史密斯早期很重要的合作导演，一如希区考克和伯纳赫曼，雪夫纳和杰里·戈德史密斯也曾被视作导演与配乐家的重要组合，陆续曾合作过《巴顿将军》，《浩劫余生》，《恶魔岛》，《巴西来的男孩》等知名作品．
　　

　也许是受了《阴阳魔界》的影响，杰里·戈德史密斯对黑暗面的描写磨练出十分成熟的功力，但这种音乐特质却令他多次和金像奖失之交臂，因为即使这类阴沈，悬疑，惊悚的配乐写的再好，通常也很难拿下金像奖，赫曼为希区考克写过的电影配乐部部经典，却从来不曾入围金像奖，就是很明显的例子．只是1976年的《天魔》再也不容奥斯卡的忽视，这部由格里高利·派克主演的经典恐怖片，内容以圣经为出发点，描述伪基督的诞生，杰里·戈德史密斯大胆的为影片创作了前所未见的黑色圣歌，来”歌颂”撒旦和黑暗力量的毁灭与杀戮，可说是杰里·戈德史密斯的代表作，不仅获得了奥斯卡原配乐金像奖，而且其中的主题曲”Ave Satani　圣撒旦颂”，居然还提名金像奖最佳原着歌曲，不过，这部片子也是到目前为止，杰里·戈德史密斯三十多年来上百部电影配乐中，唯一的一座金像奖．
　　70年代是电影音乐革命的时代，电子合成乐的技术发展成熟，成为一种新的电影配乐元素，这样子的电影音乐简单易做，而且成本低廉，更重要的，它的确深受大众欢迎，加上几首动听的歌曲，在市场上的人气显然略胜交响音乐一筹，因此有越来越多的电影制片，舍弃成本较高的管弦配乐，而采用成本较低的电子合成乐，当中自然也出现过成绩不错的作品，但更多情形是，有如电影艺术的一场灾难，许多资深的电影音乐家不住要感慨交响电影音乐的日渐难为，赫曼说：如果我是在70年代才开始做电影配乐，我大概就没有今日的成就了．但是杰里·戈德史密斯却从来不曾停下他的脚步，反而尝试在交响乐中融入电子合成乐，对现在的影迷而言，这样子的音乐并不陌生，但在当代不失是一个极具实验性与挑战性的创举，杰里·戈德史密斯也因此带给乐迷耳目一新的配乐感受，如《星舰迷航记》，《本能》，《刚果》，《暗夜猎杀》，《铁面特警队》到最近的《花木兰》，都可看到杰里·戈德史密斯在电子音乐和交响音乐的运用上，取得出色的平衡与效果．
　　

　　杰里·戈德史密斯十分擅长动作，冒险，悬疑音乐的创作，虽然他一再的因此被金像奖忽略，但没有人可以否认他的大师地位，而且妙就妙在这类气氛并不唯美的电影却常带有一首十分唯美，又十分贴切的Love Theme，因为杰里·戈德史密斯常认为不论这部影片有多黑暗，多紧张，但爱仍是存在的，典型的例子如《惊魂记续集》，《惊魂记》是希区柯克的代表作，配乐当然也由希区柯克的最佳拍挡伯纳赫曼出任，整部配乐完全只用各式提琴作为乐器，尤其以浴室中珍妮李遭到谋杀一场戏堪称影史经典，但杰里·戈德史密斯的续集配乐却结合了电子音乐，制造出和首集完全不同的气氛，部分乐评固然认为他糟蹋了赫曼前集配乐中的创意，但《惊魂记续集》中的主题旋律悲伤优美，试图诠释主角诺曼对母亲不正常且悲哀的情感，其实是很有旋律美与悲情色彩的抒情佳作．
　　在另一部恐怖电影《鬼哭神号》中，代表小女主角卡洛安的主题就美的相当贴切，这部由史匹伯制作的影片描述一名小女孩遭到恶灵侵犯，而其一家人紧紧相守，与恶灵对抗度过难关的故事，这部影片也获得金像奖原着配乐的提名，其中童声合唱的主题曲十分甜美感人，是一首非常温馨的摇篮曲，而《天魔》中的”The Piper Dream”，描述父亲发现自己心爱的儿子其实正是伪基督的化身，那种两难的心痛和不知所措，同样也刻划的唯美动人，在阳刚味十足的《第一滴血》系列中，孤独英雄的心境，则衍生出一首动听的主题曲”It's A Long Road”．至于《小精灵》中”魔怪”夜晚吟唱的小曲，更是原声带迷心目中的”梦幻逸品”，非常迷人的音乐，可惜原声带数量稀少，十分罕见，以目前来说，要得到这张原声带要付出不小的代价，其他如《俄罗斯大厦》，《与敌人共枕》等，皆有相当出色的抒情描写，证明杰里·戈德史密斯不仅是电影配乐中的黑暗大师，也是一名描写浪漫情感的高手，近期杰里·戈德史密斯的唯美作品还有《闪电奇迹》中的主题，也就是莎拉布莱曼新专辑中的”No One Like You”，在天后的诠释下，果然更加超凡脱俗．
　　杰里·戈德史密斯为”Star Trek”电影版创作的音乐是他个人另一个深受乐迷推崇的作品，特别是星舰迷，其实在这么多写过星舰电影的作曲家中，杰里·戈德史密斯的确是最令人印象深刻的，不论是星舰或是克林贡人主题都十分精彩，而且《星舰迷航记》也是他首次和他的公子合作，他的儿子正是该片的音效设计，目前也正克绍簊裘，开始从事电影音乐的创作．杰里·戈德史密斯另一部知名的科幻电影音乐，是导演雷利史考特的《异形》，由于雷利史考特十分欣赏杰里·戈德史密斯的旧作《佛洛伊德》，他不但邀请杰里·戈德史密斯为《异形》配乐，而且也买下了《佛洛伊德》的音乐版权，并且用在《异形》中，当雷利史考特把配了《佛洛伊德》的《异形》兴奋的拿给杰里·戈德史密斯看，还盛赞他的音乐写的真是”perfect”，杰里·戈德史密斯却十分不满，而且他觉得《佛洛伊德》和《异形》一点也不配，他完全知道《佛洛伊德》的那些音乐是为何而写，就这样移花接木到《异形》里实在很愚蠢（他一定不知道其实台湾电视剧每天都在做这样的事），可是雷利史考特还是觉得非用那些音乐不可，甚至还把杰里·戈德史密斯的终曲换成霍华汉森的第二号交响曲，总之杰里·戈德史密斯索性照自己意思写一写，导演爱用什么随便他，不过原声带当然是杰里·戈德史密斯版，所以《异形》原声带和电影中的音乐不完全相同，我个人倒认为，在这个case中，其实杰里·戈德史密斯是对的，只是杰里·戈德史密斯是配乐家中少数几个会和导演争执的，所以德高望重的他，的确也有不少这类作品不被导演采用的经验．
　　

　　杰里·戈德史密斯的音乐产量很大，什么类型的电影都接，几乎从不挑剔片子，从悬疑惊悚如《异形》，《鬼哭神号》，科幻磅礴如《星舰迷航记》，《魔鬼总动员》，警匪侦察如《唐人街》，《本能》，《铁面特警队》，史诗战争如近代的战争电影《巴顿将军》，《麦克阿瑟》，到古代的战争电影如《第一武士》，滑稽喜感如《小精灵》，《地狱来的芳邻》，细腻唯美如《俄罗斯大厦》，《闪电奇迹》，到清新小品如《真情赤子心》，以及紧张动作如《第一滴血》，《暗夜猎杀》等，作曲面貌之丰富足以傲视影坛，不过有时过多的音乐产量，却也不免让杰里·戈德史密斯的部份作品，流露出因袭旧作的痕迹，这种以公式型手法大量生产音乐的情形其实并不为乐迷所乐见，但以杰里·戈德史密斯接下的影片数目来看，似乎又在所难免，问题也许在于杰里·戈德史密斯自己所坦承的：自己发行了过多的作品！杰里·戈德史密斯并不认为自己所有的作品都有艺术价值，他说：我想说我是一个艺术家，做的全是艺术品，但现实的情况是，电影配乐是一份工作，有时无论你对这部电影觉得如何，你就是得把东西交出来，当你看到很公式的电影，你只好做很公式的音乐！话虽如此，综观杰里·戈德史密斯在电影音乐创作上的成就，大多仍是品质很高的作品，也有许多足以名留影史的经典演出。
　　据说Jerry Goldsmith本人十分幽默，在演出《浩劫余生》时还戴上猩猩的面具指挥，性格中带着几分捉狭，他曾说过不少直指今日电影音乐生态的言论，例如“很多电影音乐写得根本就不好，是电影救了那些音乐”，“我不认为我能写出一堆经典作品，即使是莫扎特的作品也不是全部都很好”，“当你完成一个音乐，觉得它可以留传下来，那其实只有一个理由，因为它就是有那么好”，他总是穿著颜色鲜艳的衬衫和领带，一头银亮长发扎成酷弊了的马尾，七十岁高龄，有三十年以上配乐历史的他，始终让人感到精力充沛，有如电影配乐中的传奇人物，跨越了好莱坞电影配乐两个黄金时代，非但宝刀不老，尚且游刃有余，许多资深的音乐家晚期的作品都渐渐令人失望，能够这样始终不曾令影迷失望，始终为电影带来惊奇与力量的，大概也只有Jerry Goldsmith一人吧。